第十一章 走廊的尽头

方式。

    布局有点类似于范宁前世在一些文艺范的咖啡馆里见过的，墙壁上的装饰风格。

    注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。

    范宁将提灯凑近。

    乡村、原野、树丛、山峦，色彩热情地旋转，空气中似流动着暖风。

    《关于田野的气流与暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·宁作于新历894年5月。

    此幅作品是文森特在浪漫主义基础之上进一步探索的代表作，被美术界称为“暗示流”风格：通过对构图、色彩和笔触的综合运用，让观众“脑补”出超越平面局限性的其他要素。

    此种风格后来甚至对音乐界产生了影响，生于880年的青年作曲家维吉尔，公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

    但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

    范宁一边回忆，一边移动提灯。

    第二幅，画框范围只容纳了半边女性人脸，单眼盯着观众。《担心》，30x40厘米，布面水彩。

    第三幅，暗绿色的月亮透过云层，照出深色河床的轮廓，河水闪耀粼粼光波。70×90厘米，布面油彩...

    等等，这不是前世俄国美术家库因芝的那幅，《第聂伯河上的月夜》吗？

    范宁用提灯照亮